Главная В избранное Версия для печати

Киноискусство

Взаимодействие сценических и экранных видов искусств

Киноискуство

Взаимодействие сценических и экранных видов искусств (кино и телевидения) строится на двух основных уровнях – репродуктивном и продуктивном.

Репродуктивная функция заключается в «консервации» театральных постановок с целью их сохранения и распространения. Учитывая колоссальную кино – и телеаудиторию, это позволяет удовлетворить культурные запросы максимального числа зрителей.

Репродуктивными формами являются трансляция и адаптация. Прямая трансляция как нефиксированная форма репродукции подразумевает симультанность сценического и экранного вариантов спектакля. Она стала возможной благодаря специфическому для телевидения признаку – способности передавать репортаж с места события в момент его свершения без предварительной записи. При трансляции режиссёры учитывают эстетические требования, предъявляемые телеискусством. Как следствие, переосмысливается направленность коммуникации с аудиторией; вводится фигура повествователя – лицо «от автора»; время антракта в театре на экране заполняется сюжетами, касающихся данного оперного произведения. Это позволяет творчески решать художественную проблему несовершенства «подстрочного перевода» оперного представления.

Адаптация же является фиксированной репродуктивной формой. Ее характерной чертой считается несовпадение времени спектакля, идущего в театре, со временем его экранного существования. При адаптации режиссеры активно используют выразительные средства кино (планы, ракурсы, монтаж, наплывы) и художественные приёмы телеискусства. Оперные постановки, адаптированные для экрана, имеет смысл обозначать термином «фильм-опера» (или «телефильм-опера»), дефисом подчеркивая разнородную природу его происхождения.

Продуктивные (оригинальные) формы – это самостоятельные экранные произведения, созданные с учётом специфики художественного потенциала оперного и кино- (теле)искусства. Продуктивные формы (кинооперы, телеоперы) являют собой режиссёрское прочтение оперного произведения кинематографическими художественными приёмами (или приёмами телевизионного искусства).

Кино обратилось, в основном, к оперной классике, создав кинооперу. В отличие от оригинальных телевизионных оперных постановок основой для создания киноопер становилось произведение, имеющее сценическую биографию в музыкальном театре. На сегодняшний день создано более трёх десятков подобных произведений, в которых замысел композитора сохранён, воплощён и развит средствами киноязыка. Совмещая оперную условность с жизненной достоверностью кинематографа, режиссеры сталкиваются с целым рядом художественных проблем. Одна из главных – проблема сокращения оперы. Укладывая оперу в рамки кинометража, композитор рискует нарушить логику музыкальной драматургии. Но, в случае авторской кинематографической интерпретации, произведения оперной классики переосмысливаются; на смену измененной структуре купированного музыкального текста приходит логика кинематографическая, наполненная новыми смыслами и символами и яркими пластическими решениями.

Существенной трудностью для экранизации являются сольные эпизоды опер (арии, ариозо, монологи и т.п.), а также увертюры, оркестровые вступления и антракты, танцевальные дивертисменты. Они приостанавливают действие и противоречат динамической природе кино. От степени таланта и фантазии кинорежиссера зависит, сможет ли он найти адекватное смысловое и пластическое решение для некиногеничных эпизодов.

И, наконец, проблемой является модуляция традиционной оперной пластики певца в кинематографическую тональность, предполагающую натуральность, жизненную достоверность актёрской игры и освобождение от условностей оперных жестов, мимики и пластики.

Лишь при условии максимально творческого и художественного решения этих задач могут создаваться произведения жанра кинооперы, обогащающие представления о старой опере и раскрывающие своё новое содержание и эстетически ценную сущность.

Художественное телевидение предложило такие оригинальные жанры, как телефильм, телеспектакль, телебалет, телеопера, телеоперетта и др. Основой самостоятельных экранизаций в жанре телеоперы становится оперная партитура, которая переосмысливается режиссёрами с точки зрения телевизионной эстетики. Но существует также и иной подход к созданию телеопер, не подразумевающий существование классического оперного произведения. Создавая музыку телеоперы и находясь в тесном сотрудничестве с телережиссёром, композиторы изначально ориентирован на специфику телеискусства. Для подобных произведений органичной стала такая структура музыкально-драматургического построения, при которой небольшие эпизоды связываются между собой инструментальными переходами. Телеопера как жанр предоставляет уникальные возможности в области взаимодействия оперы и экрана: синтез визуальных и музыкальных образов так максимально полно и психологически точно раскрывает идейное содержание, характеры, конфликты, как не может раскрыть ни опера на сцене, ни трансляция, ни адаптативные варианты. Это позволяет говорить о целесообразности творческой работы композиторов и телережиссёров в этом направлении.

Главная   • Новости   • Искусство   • Контакты   • RSS  
Ищу работу, не связанную с таковой.
2008 © Киноискусство